Terrae Motus alla Reggia di Caserta: lo storico collaboratore di Lucio Amelio difende l’allestimento originale

«Quella collezione va difesa». Tomas Arana non ha dubbi, e la sua voce ferma risuona fino alla Reggia di Caserta, dove la Terrae Motus è esposta. La decisione del direttore ad interim Antonio Tarasco di convocare una commissione esterna per rivedere l’allestimento ha scatenato un acceso dibattito. Non si tratta solo di opere d’arte: è l’eredità di Lucio Amelio, gallerista simbolo della Napoli degli anni Ottanta, a essere messa in discussione. Arana, attore con una carriera internazionale e collaboratore storico di Amelio, conosce bene quella storia. Per lui, la collezione è un patrimonio vivo e la sua casa attuale, quel palazzo reale, non può essere cambiata senza riflettere a fondo. Nel frattempo, tra chi spinge per la conservazione e chi invoca innovazione, la tensione cresce.

Lucio Amelio e Terrae Motus: un’intuizione nata dal terremoto

Lucio Amelio è stato una figura chiave nell’arte contemporanea italiana e internazionale degli anni Settanta e Ottanta. La sua sfida più grande fu la collezione Terrae Motus, nata come risposta a una tragedia vera: il terremoto dell’Irpinia del 1980, che causò migliaia di vittime e distruzione in Campania. Amelio coinvolse artisti di fama mondiale, chiedendo loro di realizzare opere monumentali dedicate a quell’evento drammatico. L’idea era trasformare quella catastrofe in un messaggio di rinascita e speranza, usando un linguaggio artistico potente e coinvolgente. Invitò nomi come Joseph Beuys, Andy Warhol, Nino Longobardi e Mimmo Paladino, dando vita a un capitolo importante della storia dell’arte.

Questa collezione non fu mai pensata come una mostra temporanea. Amelio voleva per Terrae Motus una casa stabile, capace di mantenere intatto il suo valore emotivo e culturale. Per anni lavorò con passione all’acquisto e al recupero del Complesso di Santa Lucia al Monte a Napoli, destinato a diventare il cuore della raccolta e un centro per residenze artistiche. Ma la malattia e la scarsità di fondi impedirono di portare a termine quel sogno.

Alla fine, negli anni Novanta, la collezione trovò un’altra sede: la Reggia di Caserta. Amelio accolse con entusiasmo questa possibilità, consapevole di trasferire Terrae Motus in uno dei palazzi reali più maestosi e noti al mondo, senza mai perdere il legame con la sua terra, la Campania. Per lui la Reggia non era un ripiego, ma una scelta strategica per proteggere e valorizzare opere delicate e importanti, in un contesto che potesse esaltarne il valore storico e culturale.

Tomas Arana e il ricordo di Lucio Amelio: un legame umano e professionale

Tomas Arana racconta di un rapporto profondo e diretto con Lucio Amelio, iniziato negli anni Settanta e durato negli anni a venire. Arana, che ha fatto carriera nel teatro e nel cinema internazionale, mantiene un legame forte con Napoli e con la figura di Amelio, che per lui è un esempio di dedizione e sincerità nel rapporto con l’arte.

L’attore ricorda Amelio in galleria come una presenza costante, sempre al lavoro, con rigore e carisma, pronto a cogliere ogni occasione. Amelio era una figura centrale e carismatica nella scena napoletana, anche se spesso dovette fare i conti con diffidenze e maldicenze nate da invidia e pregiudizi. La sua malattia e la morte per AIDS lo resero ancora più isolato in un’epoca piena di paura e ignoranza sul tema.

Nonostante tutto, Amelio mantenne un gruppo di amicizie sincere tra artisti, galleristi e collezionisti, supportato da una rete solida che ancora oggi testimonia la portata del suo lavoro. Per Arana, l’eredità artistica e culturale di Amelio va tutelata, soprattutto in un momento in cui il suo ricordo rischia di essere strumentalizzato o dimenticato.

La Reggia di Caserta si trasforma per Terrae Motus

Negli ultimi anni, l’allestimento della collezione Terrae Motus alla Reggia di Caserta è diventato un progetto importante e complesso. Prima di questo intervento, le opere erano distribuite in spazi inadeguati, esposti a umidità e condizioni che mettevano a rischio la loro conservazione.

Tiziana Maffei, ex direttrice della Reggia, ha guidato un lavoro lungo e accurato di restauro degli ambienti, con il recupero strutturale dell’edificio e la riorganizzazione dei percorsi espositivi. Terrae Motus è stata inserita in un dialogo culturale con gli appartamenti reali e le opere di altri grandi artisti contemporanei. Il risultato è un percorso emozionante e coerente, capace di coinvolgere un pubblico vasto e di riscoprire il valore universale della raccolta.

Il lavoro di Maffei ha seguito la visione di Amelio, valorizzando l’idea di un’arte che va oltre le divisioni tra classico e contemporaneo, senza confini di tempo o stile. Ha anche promosso rapporti con artisti viventi, testimoni dell’epoca e collezionisti originari, contribuendo a dare nuova vita e riconoscimento internazionale alla collezione.

Arana sottolinea la passione e la professionalità di chi ha lavorato all’allestimento, ricordando come ogni operatore abbia condiviso l’obiettivo di proteggere il lascito culturale di Amelio e di trasformare Terrae Motus in un punto di riferimento per l’arte contemporanea in Campania e in Italia.

Commissione esterna: Arana dice no

La decisione di creare una commissione esterna per rivedere l’allestimento di Terrae Motus ha scatenato reazioni contrastanti. Tra queste, quella netta di Tomas Arana, che giudica la scelta ingiustificata e affrettata. Arana si dice sorpreso dalla fretta con cui, in un momento di transizione e senza un direttore stabile, si voglia mettere in discussione un allestimento che funziona e tutela le opere.

Critica anche la composizione della commissione, che a suo parere manca di figure con una conoscenza diretta della storia e dello spirito della collezione, fatta eccezione per Angela Tecce. Secondo lui, questa mossa rischia di mandare all’aria un equilibrio delicato costruito in sette anni di lavoro serio e appassionato.

Arana è convinto che non serva nessuna nuova commissione scientifica né spostare la collezione altrove. L’attuale allestimento rispecchia fedelmente il modo di pensare di Amelio, che non vedeva l’arte divisa tra classico e contemporaneo, ma come un flusso continuo di espressione.

In più, sottolinea i rischi legati alla fragilità delle opere, molte di grandi dimensioni e dal valore assicurativo altissimo, che renderebbe imprudente qualsiasi trasferimento o mostra itinerante.

Nel dialogo con Arana emerge quindi la convinzione che Terrae Motus debba restare dove è, protetta e rispettata, conservando vivo l’intento originario di Lucio Amelio: offrire un messaggio di speranza e rinascita attraverso l’arte. La questione resta aperta, ma la voce di chi c’è stato fin dall’inizio mette un freno alle polemiche e ai tentativi di rivedere un patrimonio artistico così delicato e importante.